Yixing Purple Clay Teapot With Handle by Wu YunGen (1892 - 1969)
吳雲根（1892-1969）製宜興紫沙提梁茶壺
Wu YunGen (1892 - 1969)
A great and well known artist, lived through the time
of Qing Dynasty’s GuangXu period and the MinGuo. Also known as ZhiLai, Wu
started his apprenticeship learning the art of Zisha teapots at the age of
fourteen. Wu was appointed as technical supervisor by the government of JiangSu
province in 1956. Many of Wu’s works are collected in museums and art galleries
in China.
Wu Yungen liked to use bamboo to inspire his Zisha design. Many of his tea
pots were designed as bamboos. Besides bamboo, he also used some other objects
such as persimmon or cloud. His products had been exhibited in many exhibitions
and won him lots of awards.
吳雲根
一代紫砂巨匠吳雲根（1892-1969），又名芝萊，出生在蜀山小鎮上一個貧民家庭，因家境貧寒，很少上學，十三歲時就在蜀山跟隨師祖汪根寶學紫砂壺藝，靠他的悟性和求知，三年學成滿師。其時，清光緒三十一年，清廷已顯衰敗，經濟日漸蕭條，紫砂窯場大不景氣，制壺難以度日，吳雲根年少氣壯，膂力過人，便經常依靠幫人運泥坯和挑窯貨為生，以免枵腹之苦。其時，他對紫砂壺的製作，從不間歇，稍不滿意，則隨手摔掉。其師傅汪根寶在帶徒時，就是如此嚴厲地對待下一輩的，也正因如此，造就了一大批成就顯著的制壺名家。在當時，吳雲根以又快又好蜚聲壺界，以擅長筋紋器為代表，所制線圓、弧菱、竹段、傳爐等，無一不精，有「聲名蓋乃師，來者有幾人」之慨。
巧藝輪出外省 關宜陶歷史之先
1915 年，吳雲根二十四歲，由宜興利用陶業股份公司介紹到山西省平定縣平民陶器工廠任技師，同行的還有楊阿時、李寶珍，這是近代宜興陶業界歷史上，首次向外省推薦的第一批技師，令同道人刮目相看，足證其技術、藝術上已達到了相當造詣。在山西的三年中，他以豐富的實踐積累，別出心裁，利用紅爐（瓷器彩烤時用木炭做燃料的灶具）燒制紫砂，居然取得滿意的色澤效果，又看出他在技與藝的結合上，思路的寬廣，技藝之超然，推動了山西平定縣制陶業的發展。
回家鄉後，又度過了漫長的制壺生涯。1929年，他又受聘于南京中央 大學陶瓷科當技術員，後又到公辦宜興中學窯業科擔任技師，1931年，他還推薦師弟朱可心進校擔任技師，兩人朝夕相處，連袂授技，延至抗戰爆發學校才停辦。
制技精湛 構思巧妙
具體談到吳雲根的紫砂作品，技藝精湛，構思奇妙，享有出神入化之美譽。他創作的提梁弧菱壺、雙色竹段壺、大型竹提壺、傳爐壺、線雲壺、合菱壺等，曾多次被選定參加國內外的陶藝大展，聲譽遠播。他設計的竹節花盆、長方水底盆及新石銚壺、菱角茶具、柿子壺、魚罩壺、春寧壺等圓器造型，在傳統的手法上都頗具創意，受到人們的珍愛。
如他創作的雙色竹段壺，取豐滿的竹段為壺身，與蓋選用段泥，壺嘴、把、鈕選用紫泥，以竹節制壺嘴，並綴一小竹枝攀於壺體，又用彎曲的竹根構成壺的提把，蓋面的鈕也用小一些的曲竹製成，也有幾片小竹枝葉舒展壺蓋，疏密有致，竹葉似在風中搖曳，整體用兩種泥色處理，色感和諧得體，色澤更顯不凡，彌足珍貴。在成型處理手法上，竹節的紋理結構和節奏美感，疏朗的竹葉，竹枝和竹芽的生態美，都得到充分表現，人們可從作品中體味到翠竹的神韻。
還有柿子壺也很有特色，在普通的柿子造型中作出多種變異。有適宜裝飾銘文且又光潤的四瓣莖紋柿子壺，也有表現植物生態的翻蓋柿子壺。所制作品，骨肉亭勻，光潤內蘊，楚楚動人，為行家所珍視。他常用壺銘為「淡流黃於葵露，暗飄金粟之香」或「客來能解相如渴，火候閉評坡老詩」，蓋款用「芝萊」，底款鐫「陽羨吳制」。
棄門戶之見 嚴師徒之訓
吳雲根尊師傳訓，重事業，植後學，為弘揚紫砂技藝嘔心瀝血。1954 年，他參加了蜀山陶業生產合作社，1956年提升為紫砂成型技術輔導員，成為紫砂頂尖人物之一。1958年，宜興紫砂迎來了新一輪盛況，一大批新的學子進入紫砂殿堂，拜師學藝，開風氣之先。他與任淦庭、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉六位輔導員一起，各帶徒二十多人，門牆桃李，極一時之盛。現在，呂堯臣、吳震、何挺初、葛明仙等一批海內外聞名的制壺高手，均出其門下，藝德雙馨的汪寅仙最早師從吳氏而親沐教澤。
據呂堯臣大師稱，吳雲根待人謙和、大度，德藝皆碑，作品如人品，敦厚、樸實。同輩中摒棄門戶之見，相處甚篤，對徒弟要求則十分嚴格，師徒關係保持和諧。儘管當年他年已六十七歲高齡，對學徒們諄諄教誨，至今歷歷在目。堯臣回憶說，第一年學徒時，有天早上他提出開展一次師徒比賽，規定每人做六把紅泥小傳爐壺，每只有四條筋紋，用模型，還叫徒弟們先動手。大家心裏想，師傅年紀大了，我技藝上比不過，速度總不會輸你。我們把身筒光好後，才見師傅動手敲泥片，全手工貨。最後，還是師傅先完工，還對每個徒弟作品作一番講評，使我們從心底裏佩服。
竹海覓靈思 紫苗皆成器
吳雲根年輕時對竹子有一種偏愛，經常去山裏竹林中觀察竹的形態，不同地貌、朝陽與陰濕環境長出的竹形態都有區別，為他製作竹段壺充實素材，豐富內涵，達到爐火純青的境界。他教導徒弟們，用竹為題材，既要形似，更重神似，要懂得竹的生長、品格. 制壺時就能融會貫通。有次，當著徒弟的面，他拿了—把竹段壺，出題問大家﹕蓋面的「彎滴」是從那裏長出來的？全場默然。約五分鐘後，呂堯臣站起答﹕吳輔導，「彎滴」是從石頭縫裏長出來的。吳雲根後來私下曾對人說，堯臣日後能成大器，是所有徒弟中出類拔萃者。就今天堯臣的藝術成就，其師斷言並非虛語。
1979 年10月，宜興陶瓷公司進京辦展，陶藝登場，轟動京華。政界要人，社會名流，文藝圈人士，競相一睹紫砂風采。有位北京京劇四團小生肖潤德，為京劇名醜肖長華之孫，接連四天都去展廳細心觀摩，每件作品看得十分認真，有綠與參加辦展的呂堯臣、高海庚相識。那次肖邀請呂、高去他寓所作客，他倆欣然前往，入室後，見茶几上擺著一套紫紅色的線圓壺，堯臣脫口說這是我師傅吳雲根做的。肖潤德告知，那是1957年在北京一本展覽時收藏的，這幾年一直使用。堯臣說引添用得很好，無一點破損，色澤古樸，已不可多得了。肖說﹕「既是你師傅作品，你就帶回去吧」。堯臣說﹕「不可，不可，還是你用著好。」被婉言謝絕。
半生風雨 一代巨匠
近代老一輩紫砂藝人，都走過風雨坎坷的前半輩子歷程，苦況不堪回首。據吳荷珍提供的「憶父親吳雲根」資料中雲及﹕「我是父親最小的一個女兒，1949 年我十四歲，靠我父母親的勞動收入來維持一家六口人的生活，生活困苦，四個子女中，只有哥哥和我讀了幾年書。父親沒有讓我們兄妹四人繼承父業，從藝紫砂。 1955年，我報考公安被錄取後，父親叮囑我，參加工作後，要很好的為人民服務，不能敲詐人民的錢財，不能欺壓人民。父親的教誨不時在我心中刻骨銘心。父親一身光明磊落，公私分得特別清楚，直到他老人家去世，未給我們姐妹留下一件他個人的作品。」
「父親一生勤勞純樸，對勞動人民的感情特別深，有次廠裏安排他去無錫療養，他很過意不去，從宜興乘車到無錫，因去療養院還有一段路，那時公共汽車很少，他隨身帶著一隻放換洗衣服的皮箱，便雇了一輛腳踏三輪車，他體諒車夫勞累，只把皮箱放在車上，反而幫助車夫在後面推著車走，到療養院後，車夫只要二元錢，而我父親卻給了五元錢。對我們子女也同樣如此，1960年三年困難時期，他有時來宜興看望我們，總是先在街上吃點東西，生怕我們口糧不夠。……」
吳雲根從藝六十餘年，於1969年不幸因故去世，享年七十八歲。他的作品與人品，將永垂紫砂藝苑史冊。
民國吳德盛紫砂公司與金鼎商標
"吳德盛"是民國時期一家著名的宜興紫砂陶器經營店行,1916年由吳漢文在江蘇宜興縣城開設,1920年後啟用"金鼎商標"並逐步發展為公司經營模式,1925年在上海增設分號,1939年因抗日戰爭爆發等原因停止運營,隨之"金鼎商標"也不再延用.
吳德盛紫砂器的聞名,我認為主要有三方面原因:一是企業主吳漢文本身的藝術天賦所推動,他擅長陶刻,許多作品都署名:"歧陶","企陶","潛陶","松鶴軒"等;二是公司常年聘用紫砂陶藝名家和雅士名流,通過組織研壺,制壺,銘刻,制坯提高知名度.其中直接制壺的有岩如,儲銀蘭,王熙臣,馮桂林等,銘刻的有任淦庭(幹庭)等,訂制坯件或參與制壺的有俞國良,程壽珍,朱可心,汪寶根,吳雲根,王寅春等名家.三是經營管理先進,注重品牌效應,發揮商標作用,不斷提高企業知名度.
吳德盛紫砂公司除了使用"金鼎商標"外,還分別使用過"吳德盛","吳德盛制","宜興吳德盛制"等特定印款以鈐於茗壺或器物之底蓋,多為篆書,或大或小,形狀不一.而且"吳德盛"字型大小還被融入"金鼎商標"的圖形設計中(吳德盛三字組成一個鼎).公司產品因時期不同,所以在銘刻款上另有發現署有漱石,岩石,石溪,友石,北岩,淦庭,耀庭的.
總之,吳德盛紫砂器在二十多年的運營中雲集了當時諸多紫砂制壺名家與陶藝雅士名流的藝術創作,為此,還有待我們進一步挖掘和發現其新的文物和藝術價值.
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